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《侧卧的宫娥与玉兰花》与雕塑艺术

来源:北京赢拍国际拍卖有限公司(Winpovip.com)    发?#38469;?#38388;:2018-05-09 18:06

  作为马蒂斯迁居尼斯后新风格走向成熟的标志,《侧卧的宫娥与玉兰花》在完成半年后,便被马蒂斯送到了法国秋季沙龙展(d’Automne Salon)参展,并大受好评。他的经销商Josse和Gaston Bernheim-Jeune于1923年12月17日在沙龙闭幕后的第二天购买了这幅画。此后几经辗转,在1958年被热衷马蒂斯精品的大卫·洛克?#35780;?#25910;藏,并在1993年MOMA的马蒂斯回顾展等重要展览中都有亮相。

《侧卧的宫娥与玉兰花》一?#21271;?#24748;挂在大卫·洛克?#35780;?#23478;庭别墅的客厅当中
《侧卧的宫娥与玉兰花》一?#21271;?#24748;挂在大卫·洛克?#35780;?#23478;庭别墅的客厅当中

  “《侧卧的宫娥与玉兰花》创作于1923年,艺术风格和人们熟知的马蒂斯在20世纪初的“野兽派”风格已有许多不同。马蒂斯野兽派时期的颜色风格非常主观、鲜艳刺激,他可能会把绿色的树画成紫红色,土地画成蓝色,画面也比较平面。而在1920年代到尼斯以后,他作品中的色彩不再那么高强度和激烈对比,更多像一?#20013;?#22863;曲。”谭波认为:“对于马蒂斯来说,他的艺术理想是让人感到愉悦放松,这幅作品也符合他的艺术理念。”

  也许从颜色来解读一幅绘画太过单薄,但这幅绘画最终呈现的效果,会让?#21496;?#24471;,仅仅是颜色就已经拥有无穷尽地魅惑效果。“经过训练的眼睛在?#27426;?#31243;度上会排斥有规律的颜色使用,但在这幅绘画中,我们能看到马蒂斯建立了一?#20013;?#30340;规则,颜色不再只是表象,所有的笔触留下的颜色有了新的排列组合,也正是因为这样,这幅已经经历了近一个世纪时间的绘画,仍在各个角度散发的光芒。” 佳士得印象派及?#25191;?#20027;义部联合主席乔安娜(Giovanna Bertazzoni)这样介绍到。

马蒂斯笔下,各?#22336;?#32455;物细节

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  这也许与马蒂斯在创作绘画时从法国的北部前往南部的尼斯有重要的关系,在这个充满阳光的城市的初夏,让他更能理解光的意义,变化的光在作品上的重要能力。“还有一点,因为马蒂斯本人他来自于一个纺织品商人的家庭,所以他对于纺织品的质感还有材料的体会,也是与其他的画家所不同的。大家可以看到,在这幅绘画中不管是对于织物的处理,还是对于一些?#21442;錚热?#35828;玉兰花,或者说对于立体的处理,马蒂斯他自己也是独成一派的。”乔安娜继续补充到。

  除了马蒂斯一?#24065;?#26469;所?#38750;?#30340;的色彩与光的和?#24120;?#22312;《侧卧的宫娥与玉兰花》更重要的体现,是艺术家试图将雕塑的立体感融入至平面中的努力。马蒂斯在尼斯十余年间最具挑战性的雕塑项目《裸体》显示了他在雕塑方面的研究。

马蒂斯《裸体》1922-1929
马蒂斯《裸体》1922-1929

  在1922-1929年间的7年创作时间里,马蒂斯投入到这件作品的?#27426;?#25171;磨中,《裸体》最初的灵感来源于马蒂斯对米开朗基罗《夜》近乎痴狂的迷恋,在米开朗基罗的手下,一个寓言式的人物,传递对梦境和死亡的态度,姿态慵懒,却不会令人昏昏欲睡。马蒂斯经过刻苦钻研,将这种“阿里阿德涅”式45度角仰卧的姿势应用到《裸体》中,并间接影响了《侧卧的宫娥与玉兰花》中人物的姿态。

米开朗基罗的《夜》是马蒂斯的灵感来源
米开朗基罗的《夜》是马蒂斯的灵感来源 

  受到雕塑式“专注和结构”影响,马蒂斯在《玉兰花?#20998;信?#21147;创造出一?#30452;?#20182;之前在尼斯做过的任?#25105;?#24133;画?#20960;?#20855;身体质感的人物形象:坚实的轮廓、更大的深度和更坚固的结构。在这里,马蒂斯已经放弃了他早年类?#35780;?#35834;阿的轻快人物描写。在这里,他将颜料涂得更厚一点,掩盖所有瑕疵和痕迹,并使画面中所有元素更有分量和立体感。

  在马蒂斯融合结构、色彩和光道路上,《玉兰花》正处在关键的转折点上。?#24049;病?#22467;尔德菲尔德写道:“虽然光线被证明是完美的解决方案,但柔和的尼斯光线也需要?#24615;?#20854;空间的坚实结构,这促使马蒂斯回溯文艺复兴式的古老结构,并将米开朗基罗、雷诺阿、塞尚所给与他的经验,融?#31995;?#20182;正在创造的新语言当中。”

 

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